То сплю, то просыпаюсь
В большинстве японских мелодрам актеры отчего-то очень переигрывают, но этот фильм - редкий случай отсутствия странного недостатка. Зато есть другой типичный для японского кино момент: невозможная красота. Все переливается в стремительных лучах солнца в свежем воздухе после дождя, город красив, словно он - часть природы, природа красивее себя самой и всего на свете. В общем, полагаю, этим фильмом можно любоваться, не вникая в сюжет, и не заскучать.
Режиссер вдохновлялся французскими фильмами Новой волны, но еще можно найти следы Харуки Мураками. Уехать на край света в одинокий дом, потеряться, потерять кого-то на годы, навсегда - это сквозные мотивы его книг («Убийство командора», «Охоты на овец» и других).
Фильм описывает два возраста и две истории из жизни девушки. Первый, когда ей лет 18 - период сильных чувств, когда возможна безбашенная, сильная влюбленность, сердце разбивается впервые и поэтому больнее, чем будет когда-нибудь, а история наполнена магией и лишена обыденности. Вторая история - лет 25, уже с сомнениями и осторожностью, повседневной жизнью и ответственностью.
Конфликт возникает, когда прошлое проникает в настоящее, (а оно проникает, так как история осталась незавершенной, гештальт не закрыт) и тут, наверное, стоит вспомнить свое впервые когда-нибудь разбитое сердечко/упущенную возможность и подумать, как поступили бы мы, приди за нами кто-то из прошлого.
В оригинале фильм называется «я то сплю, то просыпаюсь» - эту фразу говорит главная героиня, выпрыгнув из одной реальности своей жизни в другую. Редко бывает, что адаптированное название тоже оказывается метафоричным и осмысленным. В конце героине все же приходится разобраться, где жизнь, где сон, посмотреть внутри себя - и на океан - в одиночку и идти исправлять свои ошибки.
Концовка остается вроде бы открытой, но, говоря одно (что выкинул кошку, что никогда не сможет доверять), Рехэй все же делает другое (ищет кого-то под дождем и оставляет дверь открытой), так что шанс восстановить отношения у Асако есть.
Помимо мелодрамы и природы, фильм состоит из обычных зарисовок каких-то жизненных сцен. Они идут фоном и никак особенно не проговариваются (герои ездят на благотворительный рынок для помощи пострадавшим от землетрясения, женятся друзья, сцепившиеся в первую встречу на тему того, есть ли смысл заниматься творчеством или надо работать в бездушной корпорации), но смотрятся эти сценки шероховато, живо, жизненно.
Оставлять комментарии могут только зарегистрированные пользователиВойти как пользователь
В большинстве японских мелодрам актеры отчего-то очень переигрывают, но этот фильм - редкий случай отсутствия странного недостатка. Зато есть другой типичный для японского кино момент: невозможная красота. Все переливается в стремительных лучах солнца в свежем воздухе после дождя, город красив, словно он - часть природы, природа красивее себя самой и всего на свете. В общем, полагаю, этим фильмом можно любоваться, не вникая в сюжет, и не заскучать.
Режиссер вдохновлялся французскими фильмами Новой волны, но еще можно найти следы Харуки Мураками. Уехать на край света в одинокий дом, потеряться, потерять кого-то на годы, навсегда - это сквозные мотивы его книг («Убийство командора», «Охоты на овец» и других).
Фильм описывает два возраста и две истории из жизни девушки. Первый, когда ей лет 18 - период сильных чувств, когда возможна безбашенная, сильная влюбленность, сердце разбивается впервые и поэтому больнее, чем будет когда-нибудь, а история наполнена магией и лишена обыденности. Вторая история - лет 25, уже с сомнениями и осторожностью, повседневной жизнью и ответственностью.
Конфликт возникает, когда прошлое проникает в настоящее, (а оно проникает, так как история осталась незавершенной, гештальт не закрыт) и тут, наверное, стоит вспомнить свое впервые когда-нибудь разбитое сердечко/упущенную возможность и подумать, как поступили бы мы, приди за нами кто-то из прошлого.
В оригинале фильм называется «я то сплю, то просыпаюсь» - эту фразу говорит главная героиня, выпрыгнув из одной реальности своей жизни в другую. Редко бывает, что адаптированное название тоже оказывается метафоричным и осмысленным. В конце героине все же приходится разобраться, где жизнь, где сон, посмотреть внутри себя - и на океан - в одиночку и идти исправлять свои ошибки.
Концовка остается вроде бы открытой, но, говоря одно (что выкинул кошку, что никогда не сможет доверять), Рехэй все же делает другое (ищет кого-то под дождем и оставляет дверь открытой), так что шанс восстановить отношения у Асако есть.
Помимо мелодрамы и природы, фильм состоит из обычных зарисовок каких-то жизненных сцен. Они идут фоном и никак особенно не проговариваются (герои ездят на благотворительный рынок для помощи пострадавшим от землетрясения, женятся друзья, сцепившиеся в первую встречу на тему того, есть ли смысл заниматься творчеством или надо работать в бездушной корпорации), но смотрятся эти сценки шероховато, живо, жизненно.
Авторизация по e-mail